情感／欲望--大四下作品

一、動機：

人，有情感及欲望的動物。

無法抽離情感而生活著的人。

無法逃脫欲望而生活著的人。

情感→來自於過往回憶的浮現（過去）

欲望→對於未到之物（或曾經存在卻遺落之物）的渴求（未來）

對我而言，這兩者加上當下的自身（現在），幾乎就是我生而為人的全部。

我想探討的正是這兩者之間的關係。

二、發想：

害怕命定的遺失（情感），所以試圖攫獲（欲望）。

情感資料：影像的堆疊

欲望系統：顏料的佔有

人類常把情感作為一個欲望的對象，所有關於情感的記憶總是與現實交互著牽動，因而使人難忍，使人頻頻回首，使人盲目或是懇切地欲望。

然而人卻無法真的穿越或把握情感，因為一段情感的形成以及發展，是一動態過程，但人的肉眼，甚或負責回憶的大腦區塊，所能注視或重現的，僅是此動態的一局部或片段，端看它們或許完整，但之於整個動態過程而言，它們相對是支離破碎的。

人將抽象的「回憶」或在現實空間中存有體積的一些物件（例：兒時爸爸買的舊玩偶、媽媽留下來的洋裝、朋友寄來的明信片、與情人的合照...）視之為情感的投射、情感的附著物。對於人來說，雖然我們更加透徹地明白「情感」本身的日益遠離和它本質的虛幻。我們卻還是試圖掌握「物件」或是牢記「回憶」（這些「情感的破碎之物」）。

三、作品形式：

（一）影像的找尋

創作的原點，是將情感的「破碎之物」，併入關於欲望的幻想與可能性中。藉此作為情感與欲望的連結。

在攫獲這些破碎之物的過程中，攝影是最簡單的形式和手段。 

攝影是一件神奇的事情，它很實用，很迅速， 一張相片是被攝物的一部份，有時候照片甚至可視為被攝物在這個世界上另外一種延伸的存在。

在攝影產生的初期，通常觀者會直覺地將照片假設為擁有真實事物的特性，而如今，我們會認定照片中影像的特性屬於真實事物。它似乎可以用來佔有或掌控真實（盡管事實上我們得到的只是影像本身），這種特性使得人慣於用攝影來製造情感的片段紀念品，因為如前所言，情感發展既是動態，就註定不會停留，害怕遺落、匱乏的人，便試著抓住一些什麼。

（二）圖層的構成

我選用了含有自身生命經驗的影像來堆疊，多是本身於旅行時從自然風景中截取而來。我有獨自出走以進行思考或回憶的習慣，也常在旅行時面對著無人的自然物，腦海中卻佈滿與他者之間的相處畫面以及者對話。

以景造人。在圖層堆疊的過程中，再次感受關於生命、記憶和情感的厚度。當然組構的結果不甚完整，但既已認清了這些本是破碎，「完整」也就不在我要求的範圍中。而模糊的馬賽克背景，則提醒著不可挽回的一切。（時間的漂流、地域的變遷......）

（三）筆觸

群體分工的筆觸建構了一個統領情感的欲望系統。

顏料本身是有稠密度的物質，添加、塗抹在景造人與模糊地帶所構成的影像當中，手繪動作之於我的意義在於，讓我感到一種充實的佔有感，好像在一片異度國土之中部屬了我的兵馬。

顏料同時聯繫了此影像與我以及我此刻存在的空間，透過手繪的過程，我感知自身的遺落、擁有、尚屬完整的區塊、崩解離散的碎片、堅強、潰喪、愛......。我感知愛是最重要的事。我總是在想，在活著的時候，最想做的事情也只有兩件：愛，和藝術。